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          幕后丨“潮起東方中國龍”,六個維度全面看2024山東春晚
          更新時間:2024-2-23 9:48:14 編輯:溫情 中國舞臺美術學會 調整文字大小:【

          有龍于飛,周遍天下。

          踏平山海,逐風挽浪。

          今年的山東春節聯歡晚會落地于煙臺。

          有人說,

          你要寫煙臺,就不能只寫煙臺。

          你要寫晚云收,淡天一片琉璃;

          你要寫滄海先迎日,銀河倒列星;

          你要寫海鷗展翅滄海,寫滄海輕撫沙灘;

          寫灶臺里花餑餑的蒸騰熱氣;

          寫碼頭邊梭子蟹的滴落海水;

          寫狼煙墩臺,若焰燈塔;

          寫問蓬萊何處,風月依然,萬里江清。

           

          所以,你要寫山東春晚,也不能只寫春晚!

          你要寫導演的亣,

          你要寫舞美的塔,

          你要寫燈光的涾,

          你要寫視頻的拓,

          你要寫音響的踏,

          你要寫周邊延伸設計的他。

           

          亣(音dà,意為大)-導演篇

          山東的春晚好做,因為一山一水一圣人,山東可以提的元素太多,可是山東春晚也不好做,因為年年春晚,拾人牙慧易,推陳出新難。

          所以2024山東春晚文化兩創節目比重有所增加,覆蓋到海洋文化、八仙文化、戲曲文化、黃河文化、紅色文化等多個領域的融合創作。此外,鏡頭更多聚焦到普通人群中的閃光者,如航天英雄、大國工匠、外國媳婦、熱愛傳統文化的年輕人…… “深厚的家國情懷、鮮明的時代氣息、強烈的受眾意識、精湛的藝術水準、濃郁的地方特色、歡樂的節日氛圍、飽滿的科技含量、立體的傳播格局、良好的綜合效益、極佳的受眾口碑”十大突出特色為遵循,為全國觀眾獻上一場精神文化大餐。

          “潮起東方中國龍”,山東春晚承千秋之祐,聚萬象為龍!

          于《海波平》,龍躍虎踞,淬在戍守⼭河兵戈之上,孚祐山河無恙;

          于《仙游》,鳳舞龍蟠,行在漫卷漫天的波濤之間,孚祐四海升平;

          于《蘭亭》,筆走龍蛇,寫在萬卷詩畫之里,孚祐千秋華章;

          于《喚醒》,飛龍在天,他是海上沖天而起的火箭,連點成線的星宿,孚祐萬象昭明。

                             

          創新改編,影視化包裝,多樣態全景式呈現中華優秀傳統文化的時代風采,在導演的精心編排之下,今年的山東衛視春晚,如同山東這片土地一樣:

          不張狂,非無志。不顯現,乃有容。

          亣心胸,亣氣象,亣情懷。

           

          塔-舞美篇

          微風吹碧海,細細生龍鱗。

          龍是多種動物符號拼湊的神物,可是從視覺表現力而言,

          越純粹,越有直接的影響力。

          所以在這次的舞臺設計上 第一次把舞臺的三種表現力:視頻,光影,置景,純粹成了視頻舞臺,光影舞臺, 置景舞臺,用游龍T臺串聯,點了龍年春晚之主題,又用一個游龍渡海,關聯了八仙渡海,突出了煙臺元素。

          而那個蓬萊閣燈塔,在突出地域元素,又可以根據節目需要,在燈塔、華表、火箭等狀態轉換,實現了節目的契合變化。

           

          而整個空間的中國結盤長形式,有滿足了多機位多角度拍攝的互為前景后景時候的空中畫面補充,實現了鏡頭語言的多樣性質。

          所以說舞美的視覺標桿是塔,但是2024山東春晚最大的賣點還是其首次采用360度的舞臺設計,通過俯拍視角,可看到整個舞臺是一條完整游龍的形態,完美呈現出晚會主題“潮起東方中國龍”的具體意象。

          晚會還首次從節目內容的設計,包括機位架設、內容呈現上,增加了豎屏拍攝體系。同步開發的VR拍攝系統,可讓用戶在抖音平臺實現自主觀看VR版山東春晚的新鮮體驗。

           

          涾(音tà,水波相連)-燈光篇

          龍行于天,倒映于海。

          星光全在水,漁火欲浮天。

          在舞美上創新的360度舞臺,對于燈光老師確實極大的考驗。不過這種特殊的舞臺方式,也是基于場地的承重吊點不夠的弊端,所以才采取了在室內做室外演出的燈光結構方式。用起雷爾結構的方式,盡量減少對于吊點的需求。視頻舞臺、燈光舞臺互為對方的面光結構,左右視頻的燈光結構又互為舞臺的耳光結構。這樣在場地條件苛刻的情況下,知其不可為而為之,反而做出了特殊的效果。而且在很多演出中會遇到燈光與視頻內容打架,要不就是燈光搶了視頻畫面,要不就是視頻強制壓制了燈光,現在索性將兩個大表演空間純粹化,也給兩邊的表演方式提供了新的思路。

          而鏈接左右的游龍T臺,每一塊龍鱗視頻結構內部都藏了一臺燈具,這樣可以根據節目需要,用燈光做出光束走道的效果,涾涾其光,也是做出了煙臺海天相接間微風吹碧海,細細生龍鱗的地域特色。

          燈光舞臺的視覺中心是煙臺的標志燈塔,其實他也是給了追光燈一個最好的位置,全場暗場,燈塔的光束就是視覺導向,引導觀眾的視線去下一個演出的區域。而且甚至成為某一個節目的視覺中心。比如張信哲的表演。

          而在希林娜依·高經典演唱的《父親的散文詩》中,燈光與投影的完美融合,無疑是表達了一名孩子對父親的深深思念,而燈光則以柔和的光線照亮整個舞臺,營造出溫暖而又悲傷的氛圍。這首歌以光傳情。在前奏中,燈光昏暗,讓觀眾在黑暗中感受主人公的內心。在主歌中,燈光則溫暖,托起主人公的希望和堅定。這樣的燈光變化不僅僅是視覺上的享受,更是情感上的共鳴,使觀眾在音樂和燈光的共同作用下,更加深刻地理解和感受歌曲所傳達的情感,能夠給觀眾帶來身臨其境的感受。在燈具的位置選擇和角度難度很高 既不能破壞投影畫面又能保證情感的正確表達。這首歌最后燈光綜合設計為“簡而情滿”的手段。

          希林娜依·高《父親的散文詩》

          張杰演唱《我是守護的光》和《逆態度》。這兩首歌曲表達了不同的情感和態度,但通過燈光表達。在舞臺上,燈光的設計使觀眾更深入地感受歌曲的情感和主題。

          張杰《我是守護的光》

          《我是守護的光》表達了守護的態度和情感,燈光呈現柔和的色彩,仿佛是守護者的光芒。相比之下,《逆態度》則表達了逆境成長和突破常態枷鎖的決心,燈光呈現強烈的對比,將黑暗和亮光巧妙地融合在一起。這種燈光的設計不僅增加了演唱會的視覺效果,也讓觀眾更好地理解和感受到歌曲傳達的情感和主題。

          張杰《逆態度》


          龔琳娜《仙游》

           

          拓-視頻篇

          山東有泰山,泰山多摩崖,石刻多拓片。

          在刻鑄有文字或圖像的器物上,涂上墨,蒙上一層紙,捶打后使凹凸分明,顯出文字圖像來,便是拓印、拓本、拓片。

          所以拓,是對優秀文化內容的傳承,轉述,甚至二創。

          而這次山東春晚的視頻內容制作,就是極好的闡述了在一個文化大省,什么是優秀的“拓”。

          春晚的視頻舞臺,為了減少視頻直接一個長方形的單調,是由一塊塊模仿波浪的弧屏拼接成的主視頻,可是在視頻制作者的眼中,它就可以是拼接的竹簡,供王羲之書寫《蘭亭》;可以是七彩的琴鍵,彈奏開場瑰麗的樂章;可以是張杰歌曲中擊碎的時空之門;可以是林海雪原中的高歌飲驚散枝頭飛雪。每個節目根據特殊的視頻形狀進行二創,考驗功力,可是也可以用巧心給節目增光添彩。

          而燈光舞臺的視頻比重雖然不重,可是四兩撥千斤,單單燈塔的十數種變化,就給人一次次眼前一亮的驚喜。

          張信哲《愛如潮水》


          張信哲《信仰》 

          1000多平方的視頻總量,每個節目因為區域分區的不同,需要22到23個視覺來填充這些大屏,尤其是兩個舞臺之間的游龍T臺龍鱗屏,要用視頻勾連兩個舞臺,做出游龍渡海的感覺,使得兩個舞臺空間形散而意不散,也是一次不小的挑戰。

           

          踏-音響篇

          連臂而歌,踏地而節。

          踏,是聲像的精準定位;

          踏,是聲音的清晰悅耳!

          所以“踏”是總結音響設計最好的詞匯!

          當音響團隊接到2024龍年山東春晚的總效果圖的時候,看到整個舞美設計方案,覺得此次的音響設計方案難度還是很大的。此次舞美設計是360度的舞臺,分為四個區域,主舞臺、燈光舞臺和兩側的年夜飯舞臺,以環形結構視角進行呈現。主舞臺與燈光舞臺由龍行結構的連廊連接。觀眾在四個舞臺中心位置,視覺上沒有一個舞臺聚焦點,聲像不好定位。

          基于這些原因,音響設計的重點是在保證清晰度的同時,盡量保證觀眾視聽一致,聲像統一。所以音響團隊以主舞臺和燈光舞臺為基準,設計了兩套獨立系統,哪個舞臺表演就開啟相應舞臺的音響設備。

          今年繼續使用法國的L-Acoustics音響系統,針對春晚場地情況,選用的是二代的KARA II加SB18和KS28的組合,全頻系統Panflex技術在幫助解決了一部分反射聲的同時,更好的增加了清晰度,給現場觀眾提供了更好的聽覺感受。

          調音臺部分選用了DiGiCo,此款調音臺能很好的與Waves插件服務器相連接,在使用便捷性上更勝一籌。Waves插件能幫助更好的控制現場的空間回聲,提高語言清晰度。

          無線系統使用了Shure AD系列和Sennheiser EM6000系列,在穩定性和音質方面具有較高的品質,同時也是演出行業的頂端無線設備。

          今年在張杰演出的部分,環節設計是藝人由主舞臺開始演唱,通過中間的連廊走向燈光舞臺。在做好張杰演唱需求的同時,也需要考慮現場觀眾的聽感聲像問題。在演唱中人聲是不斷移動的,音響團隊利用現場的四組擴聲系統進行了聲像跟蹤,使得觀眾聽到的聲音跟隨藝人的移動而變化,進而達到身臨其境的效果。

          《尋找楊子榮》

          在節目“尋找楊子榮”中四個演員分別在四個舞臺表演,呈現時空對話的感覺。用效果器實現空間的感覺,用聲像實現聲音跟隨演員的效果,讓觀眾通過聲像定位來聚焦演員的演出。

           

          他-周邊篇

          這次山東春晚還有一個舞臺之外的亮點,就是此次春晚的吉祥物文創周邊,提前營造關注熱潮。

          2024山東春晚吉祥物生肖“龍龍”,其憨態可掬的形象極具親和力,既代表了勇敢堅韌、朝氣蓬勃、奮發向上、威武不屈的精神,又傳遞出對美好生活的祈愿和昂揚向上的生活態度。

          再加上“山東手造”鼎力護航,“龍龍”已化身為公仔玩偶、U型頸枕、暖心腰枕、面塑、琺瑯彩手繩等文創周邊,為2024山東春晚提前營造了一波關注熱潮。

          山東春晚文創最為可貴的地方在于,山東作為一個文化大省,在做春晚的同時,沒有忘記山東衛視作為一個國家媒體的社會責任感。其周邊文創的開發,結合了大量山東本土的非遺手藝,也就是文創中有很多個“他”,濰坊的楊家埠木版年畫,北京“面人湯”第三代傳人張世建的面塑、剪紙、琺瑯……老祖宗留給我們大量的非遺瑰寶,在新一代文創人的努力下,得到了年輕人的喜歡,煥發出了新的生命力。給了一種慕然回首,那人卻在,燈火闌珊處之感。

          我們還追什么國際的時尚的奢侈品阿,那個“他”,老祖宗,早就給我們準備好了。

          對未來真正的慷慨,是把一切獻給現在。而現在,不正是與時俱進的過往嗎?

          非遺文化的傳承,也可以是時尚國潮的。

          那個“他”,很潮。

           

          綜上所述,這次的山東春晚,導演很亣,舞美很塔,燈光很涾,視頻很拓,音響很踏,周邊延伸設計很他。而那么多個TA,最后就是一個字, “潮”。

          “潮起東方中國龍,膠潤萬家情意濃”,一起看一個時尚潮的山東春晚!

           

          部分主創名單

          總監制:呂芃  周盛闊

          總策劃:王忠

          總制片人:張立

          總導演:丁坤年

          執行總導演:劉志  黃啟清

          總統籌:王屹

          導演組:陳文哲 王亞飛 王紀超  孫艷茹 龐貴祥  司文  宋榧菲  郝檐 卜琳琳 杜金坤 張圓 戴鑫笛 鄭偉龍 周玉潔 李碩 楊慧言 郭曉洋 楊子涵 邱亞婷 朱水 石曉彤 張露鶯 劉亞楠 王斌 孫興翠 李瀟丹 于玲欣

          舞臺藝術總監:王學鋒 劉祺

          舞美工程:北京美樂克文化發展有限公司

          舞美設計:的廬

          舞美設計助理:吉周舟

          燈光設計總監:王喆

          燈光設計:尹衛朋、郭帥、張書良

          燈光師:韓帥鑫、李志

          燈光工程:楊振 袁京輝

          激光師:孫正

          音響設計:張鵬龍

          調音師:侯月文、王大偉

          無線頻率規劃師:單峰

          音響技術:謝耀湘、史成智

          升降工程:劉杰

          周邊文創設計:楊偉娜工作室

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